而管亦心们也有她们的问题。在《离心力》故事里，她把自己的老屋租给外卖骑手，自己又去租住别人“贴着内环边、带地暖有阳台的两室两厅”，却陷入一种被两头挤逼的状态：外卖骑手摔伤骨折，既不能付房租也没法退租离开；“两室两厅”的房东卷入资金危局，要求她退租，好让他们卖掉房子。管亦心们陷入的实际上是一种伦理责任上的“三角债”。我们先前说过什么？她们对事物有比较恰当健全的看法，既不能像外卖骑手那样，因为确实一无所有，所以安心“躺平”，也不能像房东米娅和骆笛（电影圈金牌夫妻档），拥有莫名的自满、自持和自矜，足以毫无愧疚地向任何人提出任何要求。于是清债的责任就必须由管亦心们承担了，既然她们“健全”地保有对人和事物的同情。《九月》故事里的彭笑显然和管亦心一样，深陷于责任债务中，她对工作有责任，对老公有责任，对家政阿姨有责任，对自己的女儿有责任，对维护自己身边局部的“社会系统”平稳运转有责任。
贯穿于这些故事中的最重要因素是时间，尽管它们很少被准确注明，只有在我们这个时代生活过的人才能够辨别环境、衣物、职业、日常器具、说话方式、身体动作，所有这一切都附着有精确的时间标记。人物携带着这些物化的时间标记，出没于不同的故事中，让它们变成一个时间上的整体。那些因为叙述的天然局限，因为观察视角的难以抵达，甚至因为命运的不可知而被偷去的时间，由此被作者重新找到，并且拼回空缺处。