不戴茶花的茶花女不戴茶花的茶花女克雷拉（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）本来是一名商店售货员，她被电影制作人格兰尼发掘后步入影坛，因其美貌而名气逐渐攀升，上映影片票房都获得了成功，不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人
婚后丈夫不断干预左右克雷拉的演艺事业，并且不断使她偏离自己的电影理念 两人争吵后她终于答应丈夫出演《圣女贞德》，不料影片上映后恶评如潮 这不仅使丈夫经济陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦 在人生低谷她遇到了基尼（安德烈·切齐 Andrea Checchi 饰），重新得到了爱情与理解，冲动之下她决意与基尼私奔，却不料对方只是想要与女明星发生一场艳遇而已 克雷拉清醒后重新思考自己的人生 露西娅·波塞Clara Manni吉诺·切威Ercole安德烈·切齐Gianni Franchi伊凡·德斯尼Nardo RusconiMonica ClaySimonetta阿兰·盖音LodiAnna CarenaClara's motherEnrico GloriDirectorDomenico Forges Davanzati米开朗基罗·安东尼奥尼弗朗西斯科·马塞利米开朗基罗·安东尼奥尼、素索·切奇·达米寇、弗朗西斯科·马塞利、P M PasinettiEnzo SerafinGiovanni FuscoEraldo Da RomaGianni PolidoriGianni Polidori（参考资料）不戴茶花的插花女是安东尼奥尼早期的作品，虽然没有安氏电影的所有的标签性的特性，但是也部分地张显出了安东尼奥尼的艺术主张 不戴茶花的茶花女(8张)首先，电影还是以个人的行为作为叙述的出发点，这是安东尼奥尼所有电影的特点 坚持从人的行为上展开剧情，演示生活本身的状态，并以此为据主张出导演对于生活的观察的角度，决不加入任何的主观感情的成分，并最终从电影中介是一种哲学上的观念，这是安东尼奥尼的电影的共性 《不戴茶花的茶花女》正是以初入影坛的女演员为主角，讲叙了她在波涛暗涌的电影圈中，个性受到压抑，迷失自我，痛苦挣扎的故事 拉雷丝由一个米兰的售货员，被电影子制片人发现，由于拍摄了《再见；夫人》受都观众的追捧，展开了一种生活的新纪元 但是不久在不能拒绝的情况下，被迫嫁给了提携自己的制片人 婚后的拉雷丝的演艺事业受到丈夫的无端干预，不但停止了正在拍摄的电影，而且完全离开了心爱的电影演员的事业 两个人经常争吵，在丈夫的干预下，出演了《圣女贞德》，结果电影很不成功，不但给生于日趋上升的拉雷丝带来了痛苦，而且将此片的制片人——拉雷丝的丈夫带近了经济上的窘状 赖雷丝再为丈夫解决了经济上的危机后，决定离开她，却又掉进了一个想要和女明星有艳遇的爱情片的陷阱了 经过种种的困苦之后，拉雷丝终于拍脱了别人的管制，思想日趋成熟，却由于演技的限制，只能徘徊在流俗的商业电影之中 安东尼奥尼通过演员沉沉浮浮来讲叙故事，用意却更深刻 他告诉了人们一种生活的哲学，生活是一种限制性的社会活动，不关乎于人们的思想的成熟，也不关乎于人们的身份社会角色 其二，电影的长镜头和摄影技巧 安东尼奥尼崇尚写实性的电影类型，其重要的一个特征就是成镜头的运用 电影的写实与否，最重要的就是将电影的情节以生活化的手法和摄影技巧拍摄 生活化的手法要求角色对白的生活化，电影光线的生活化，和生活化的场景 关乎于电影写实的另外一个特点就是，长镜头的应用 要想电影是生活化的，就要以一种客观的手法来表现，不能够让观众觉察出导演的处理上的痕迹，在镜头上不能够打断观众的视觉连接，这就是写实电影经常应用长镜头的原因 长镜头一是能够表现较深的景深，符合人类在现实生活中的观察，没有摄影机的机械摄制的限制性；二是能够连续的表现电影场景，使观众场景上有视觉的连贯性 其三，安东尼奥尼式的叙事方法 安东尼奥尼用缓慢推进的方式来展开电影的情节 娓娓道来的电影故事没有引人入胜的峰回路转，没有吊人心弦的正反对决 安东尼奥尼用平铺的方式来讲叙故事，完全是生活化的写实画，没有多余的人为的痕迹 其一，安东尼奥尼电影中的对白一般是言简意赅，有时候是大段的电影空白，没有对白和音乐，但是《不戴茶花的茶花女》中里是长篇的对白，意大利语言语速非常的快，而且声调较高 安东尼奥尼的电影讲究应用自然的声效，音乐一般是电影场景中的现场音乐，很少有画外的配乐，《不戴茶花的茶花女》中有专门为电影编写的音乐，还有明显的声音特效 其二，安东尼奥尼的电影关注人自身的思想变化，用外在的表现形式去描写角色的心理变化的过程，而这个变化的过程就是电影的全部内容，也就是说电影没有故事性 《不戴茶花的茶花女》没有关心一个心理的转变，而是表现了一个演员由不成熟到成熟的过程，是一个人在社会上的磨砺的过程，是一个完整的故事
