镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《迷雾中的孩子》、《迷雾中的孩子》和《迷雾中的孩子》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《迷雾中的孩子》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘.
本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式.
还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽.
影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式.
没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《迷雾中的孩子》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《迷雾中的孩子》和《迷雾中的孩子》好很多. 二，古装与现代的过渡，《迷雾中的孩子》之前，老黑拍的一直是现代题材，《迷雾中的孩子》是个人写照不算，《迷雾中的孩子》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《迷雾中的孩子》《迷雾中的孩子》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《迷雾中的孩子》差别巨大，所以《迷雾中的孩子》有偶然成分，《迷雾中的孩子》就很成功. 老黑真正成熟其实是《迷雾中的孩子》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《迷雾中的孩子》是由何黎艳执导的纪录电影，于2021年11月19日在阿姆斯特丹国际纪录片节首映. 该片深入拍摄越南盛行抢婚文化的山村，见证女孩们成长与自觉的过程.
