开头月台出口的固定长镜头,奠定了本片旅程模式与人物孤独状态,后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感,但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中,在开始的旅店中,两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人,这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚,当到了后面与母亲同在时,由女主填充了缺失的一部分,和母亲一起完成了一个完整了构图,意预着自我内心的填充,在最后的段落,摄影机是垂直于人物的,这时的构图转换为了女为上的主动方式,意味着主动寻求慰藉填补. 数次人物谈话,安娜的反应逐渐改变,最终释出,这一过程得以让我们瞥见她的世界. 地点在火车—旅店之间流转,当最终到家之时,却是一眼望到头的绝望. 片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行. 而中景正面回答对话的使用,则模糊了间离和打破第四堵墙界限,表达了她沟通的迫切. 在没厕所的螺旋大便公园里过活,冒充大便神,连续喝水五分钟的话肚子就饱了,在单杠上不停翻滚,对要求去家里玩的女生说这里就是我家,女生以为被开玩笑愤然跑走. 这就是中学生裕的暑假,只因爸爸说了一句“解散了”. 他不知道从妈妈离开以后,这个家就不复存在了. 可是遇到那么多善良可爱的人们,以非常聪明(即有用还不伤到自尊心)的方式帮助他,还有责任心很强的哥哥和傻乎乎容易满足的姐姐,他是个很幸运的家伙呢. 为何吃白米饭时放慢咀嚼的速度体会到幸福,因为三个人在一起啊. 一句欢迎回来好暖呀. 要珍惜你身边平淡无奇的事物,失去后才知道它们得来的不易. 亲爱的家人,遇到的人,谢谢你们,我想逗你们开心,请露出笑容. 很喜欢后半部分,几个段落很贴,剪辑上的问题比如中段的拖沓也可以忍受了. 是某人一定会喜欢的片子,还会说这哀而不伤《农民》创作于1897年,属于安东·巴甫洛维奇·契诃夫的晚期作品,极其真实地描述了农民在19世纪80、90年代极度贫困的生活现状,表现了他对农民悲惨命运的关心同情.
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