1、不是一部“好电影”,因为它存在着许多“糟糕桥段”,但同时它也提供了“二三场好桥段”。 2、事实表明,希区柯克电影一旦以重大政治事件或高度意识形态为故事背景,便会出现问题。从《支离破碎》到《支离破碎》和《支离破碎》,皆是如此。究其原因,政治事件的真实性严重制约了各种高度风格化的手法,而过分强调意识形态的严肃性又明显抑制了希式幽默。比如本片的结尾,法政府内部的苏联间谍居然可在身份败露后全身而退?孤立的看,的确产生了某种残酷现实的反讽意味。可如果放到影片的整体当中,却不免让人质疑:你拍的是真实的间谍故事吗?不是,是明显的风格化过的。既然不是照搬现实,那么以一个破坏观众正常的心理紧张释放过程,违背善恶因果的收场显然就不适当了。现在说,从来没有喜欢过陈果的电影审美,是不是有点马后炮。但《支离破碎》就是那种尝试狗尾续貂,继续在港珠澳大湾区议题上再来一发的撸出血、对穿肠。电影当然一颗有想表达的心,做得也不可谓不用力——曾美慧孜完全服从演员天职,成了导演的工具。可是,这哪是隐喻啊,直白到想吐,目不识丁的文盲和老汉都看得懂罢。前半段对香港陆上生活的讽刺,能get到一些笑点,但开始进入三夫模式,需要填满无止境的恶趣味后,实在很不喜欢。木瓜真的不是唯一的水果,陈果老师。
影片讲述离婚不久的克里斯·戴克是一个富有的风险投资家,住在蒙大拿州自己设计的高科技房子里,在身体和情感上都受到保护,不受外界干扰。当他遇到斯凯时,他的生活发生了变化,斯凯是一个美丽、神秘的年轻女子,吸引他走出自己的舒适圈。 克里斯在一次暴力抢劫中受伤后,斯凯搬来照顾他,而她的真实目的很快就暴露了。克里斯成了一场精心策划的抢劫案的受害者,他突然成了自己家里的囚犯,得不到任何帮助,任由一个暴力的、心理不正常的杀手摆布,这个杀手打算夺走他的一切,也包括他的生命。当克里斯的前妻和孩子出现时,他们处于极大的危险之中,生存的唯一保证就是逃跑。
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